Nat Laurel

Салонная и Степная — это моя авторская концепция формирования персонального стиля. Я рассматриваю стиль как отражение скелетного типа и выделяю два типа костной структуры: выраженная рельефность – Степные типажи (Z-тип) и сглаженная рельефность – Салонные типажи (S-тип). Впервые эту концепцию я представила в 2010-м году, используя термины Индор-Аутдор. В таком виде терминология разошлась по сети.

Для развития концепции Салонных и Степных я заимствую термины из учебников по антропологии. Советский антрополог Герасимов в учебнике “Восстановление Лица по Черепу” использует понятия костные гребни и профилировка кости. Костный  гребень — это утолщение или выступ в костной ткани, на основе которого формируются черты лица и линии фигуры. Костные гребни использовались криминалистами для создания портретной реконструкции. Долгое время по ним определяли пол.

НЛ.

Боттичелли «Рождение Венеры» 1486

Две главные характеристики внешности Салонного (S) типажа  это

1. Вектор внешности, направленный вниз
2. Низкая рельефность кости: синусоидность линий

Эти две черты связаны между собой. Низкая рельефность вызывает направленность вектора внешности вниз.  Низкая рельефность может   выражаться в таких чертах как  плавный овал  лица (овального или квадратного), малый вынос челюстно-лицевого угла (мандибула), гладкие, невыраженные скулы, маленький, хрупкий подбородок, и маленький носик.  Переход от шеи к плечевой линии сглаженный, плечи могут быть покатыми или нет, но, если да, то, и без того длинная шея кажется еще длиннее.  Торс вытянутый, с нерезко-прорисованной талией и низкими бедрами: когда самая широкая часть бедра расположена под пахом. Длинная шея и вытянутый торс делают женский образ уязвимым, оседлым, кротким.  Все перечисленные и некоторые другие проявления низкой рельефности кости создают вектор внешности, направленный вниз.

Именно этот вектор и плавность линий, а не наличие бедер, талии игруди считывается нами как традиционные проявления женственности. Эти свойства лежат в основе евро-центристской модели красоты. Они характерны  образам героинь живописи эпохи Ренессанса, иконописи и  греко-римской скульптуры. Всех их едва ли можно назвать фигуристыми. Скорее, они созданы из  льющихся, плавных линий. Такие черты — продукт невыраженных костных гребней.  Ощущение от внешности как от струящейся воды, водопада.  Даже если ноги длинные,  удлиненный торс забирает внимание на себя. Вектор внешности направлен вниз.

База персонального стиля для такой внешности строится на эстетических идеях  неуловимости, недосказанности, сдержанности, таинственности.  После того как база подготовлена,  можно  добавлять элементы агрессии, стремительности, решительности, прямолинейности и  выстраивать более сложные, многослойные образы.  У такой внешности может быть две стратегии стиля:

1. Поддержание и выгодное оформление эффекта водопада
2. Создание «опор» для предотвращения эффекта  безвольного «стекания»

НЛ.  

Ракель Уэлш «Миллион Лет До Нашей Эры» 1966

Две главные характеристики внешности Степного  (Z) типажа это

1.Вектор внешности, направленный вверх
2. Высокая рельефность кости: зигзагообразность линий

Эти две черты связаны между собой. Повышенная рельефность костных гребней создает вектор внешности, направленный вверх.  Высокая рельефность   может выражается в таких чертах, как высокие скулы,  заостренный челюстно-лицевой угол (выглядит как шило, торчащее из мешка),  сильный вынос челюсти вперед,  ромбовидная, треугольная  и квадратная форма лица, глубоко посаженные глаза, крупный нос, крутой лобный скат.  На теле это  широко распахнутый плечевой пояс, высокое бедро ( сложение, при котором самая широкая часть бедра расположена над промежностью.) Такая морфология переносит визуальный фокус на ноги  и делает женский образ более динамичным, кочевым, независимым. Зигзагообразные, ломаные линии   заряжают внешность энергией первозданной спонтанности и решительности. В них читается животный магнетизм и сходство с большими, хищными  кошками, иногда с птицами. Некоторые типажи выбиваются из среды животного мира и тяготеют к высоко-технологичной, пост-индустриальной эстетике.  Это тоже вариация Степной внешности, в спектре Z. Все перечисленные и некоторые другие черты создают вектор внешности, направленный вверх.  Вектор вверх  — продукт высокой рельефности костных гребней.

Женщина Степного типажа может иметь как андрогинное тело, так и пышные формы.  Талия у нее  может быть как невыраженная совсем, так и   четко прорисованная, словно английская Z, это тоже проявление высокой рельефности кости.  Грудь может быть маленькой, мальчишеской или, наоборот, большой и крепкой, как яблоко. Торс компактный, ноги длинные.   Вектор внешности направлен вверх.

База персонального стиля для такой внешности строится на эстетических идеях прямолинейности, решительности, целеустремленности, агрессии.  После того как база, поддерживающая костную структуру,  подготовлена, можно добавлять  элементы  нежности, сдержанности, таинственности и уязвимости, и выстраивать более сложные, многослойные образы. Стратегия стиля включает в себя

1.Поддержание и выгодное оформление стремления  вверх

2. «Заземление»,  предотвращение эффекта «мороженого»

www.lavrishina.com

Признаться откровенно, даже для меня самой, автора концепции, это не важно.  Салонные и Степные проявления внешности могут быть настолько  перепутаны и собраны  в сложную мозаику, что намного продуктивнее наблюдать за обозначенными маркерами и смотреть, куда они ведут внешность,  как находят свое выражение в деталях кроя, фактуре ткани,  цветах.  В статьях на сайте я использую два типа как максимы, чтобы легче было делиться информацией с большой аудиторией.   Однажды я создам шкалу, но пока  еще нахожусь в стадии сбора информации и формирования концепции.

Система Салонных (S) и Степных (Z) — это не лайф-хак. Это доступ  в мастерскую моих мыслей.  Я когда-то приоткрыла в нее дверь случайной запиской  в блоге,  люди заинтересовались, и я начала развивать эту тему, понимая, что нащупала какую-то новую дисциплину на стыке  науки и  искусствоведения, которая ведет нас далеко за пределы моды и стиля, в психологию и устройство общества…  Мода и стиль это просто визуальный инструмент передачи  социальных процессов.

Для себя я придумала научно-фантастический сценарий, при котором подавляющая масса людей  изначально имела степную внешность. С переходом от кочевого к оседлому образу жизни в людях начали проявляться салонные черты. Чьей-то внешности они едва коснулись, а в ком-то стали доминировать. Так появились Салонные типажи. Этот растянутый на тысячи лет процесс происходил неравномерно  во времени и в пространстве. Я вижу систему типажей S и Z, как  спектр от одного до ста, где 1- это максимально степная внешность, а 100 – максимально салонная.

Ценность своего метода вижу в том, что он не технократичный, но тренирует глаз анализировать  ускользающие материи: внешность, образ и стиль.  Раньше вектор внешности использовался только для описания типов фигуры («верхний» тип: яблоко, треугольник и «нижний»: груша), я добавила к этому черты лица. Лицо  участвует в формировании вектора внешности и черты лица намного сложнее замаскировать.  Одеваясь, мы, в первую очередь, оформляем лицо.

Я основываю свой метод именно на  костной ткани, хотя никто из стилистов и имидж-мейкеров этим больше  не занимается.  В мире  англоязычных стилистов словосочетание  «good bone structure»  используется широко, но сформулированной теории на этой основе не существует. Я выбрала костный подход потому что, во-первых, кость является фундаментом внешности, а, во-вторых, она открывает доступ к огромным пластам информации, уже наработанной антропологами. Эта информация относительно легко вливается в разговор о стиле. Я перевела язык антропологии на язык стиля и выявила  восемь ключевых позиций, от которых вы можете отталкиваться, анализируя свою внешность и выстраивая стиль.

www.lavrishina.com

В этих кратких описаниях содержатся максимы, крайние проявления стилевых решений для Салонных и Степных. Между ними — великое множество деталей и промежуточных вариантов дизайна,  которые делают мир стиля динамичным и непредсказуемым.

Уважаемые коллеги стилисты и энтузиасты. Если вы хотите перепостить  или пересказать своими словами  информацию из этой статьи, пожалуйста сопровождайте свою публикацию прямой ссылкой на мой сайт. Уважайте авторство.  За тем, что может  показаться элементарным набором всем известных  существительных и прилагательных,  стоят многочисленные часы кропотливых редакций и поиска самых ёмких определений.  Уважайте, пожалуйста, мои время и  труд.   

На протяжении многих веков человечество жило с необходимостью соответствовать какому-то набору стандартов. Сначала стандартом была Салонная красота и всем Степным типажам “фотошопили” скулы и сглаживали рельефность.  Потом в моду вошел Степной типаж,  и активный фотошоп начали применять к  Салонным, чтобы гладкие скулы выступали, а едва намеченный овал лица  стал более четким.  Но, так или иначе, лица как фотошопили, так и фотошопят. Но мы все заслуживаем того, чтобы выглядеть достойно с минимальными усилиями хорошо подобранной одежды и аксессуаров.

Салонные и Степные  не должны  существовать  в пику друг-другу. Обе эстетики, как евро-центристская Ренессанса, так  и первозданная Палео несут в себе огромный багаж человеческой интуиции, знаний  и таланта. На любую форму женственности и красоты найдутся ценители и поклонники.   Мы живем в удивительное время, когда тенденции и мода утратили былое влияние, и проявился периметр для самых разных  реальностей и «правд.» Каждый может найти или создать что-то свое.   В этот момент многие понимают, насколько длинным и непростым бывает путь к самому себе.  Свою роль я вижу в том, чтобы сделать его более интересным и приятным.