Tête-à-Tête

Здравствуйте! Меня зовут Наталья Лавришина

 

Я –  Наталья Лавришина,  стилист-антрополог, автор концепции типажей Салонные и Степные и всех статей на этом сайте.

О себе. Кратко


 Я веду блог о стиле и одежде с 2007 года. Столько же работаю с клиентами онлайн и оффлайн.   Принадлежу к небольшой группе первопроходцев, сформировавших российский рынок стилистических услуг.  Я была первой, кто  обратил внимание на влияние костной структуры на внешность и одежду, и начал об этом писать в 2010-м году.   О моде и одежде  рассказываю с точки зрения антропологии.  Выстраиваю новую дисциплину на стыке науки и искусства.   Живу в Калифорнии с 2001 года.

Обучающие программы по стилю, которые я прошла: 

  • Color Mechanics, Image and Color Institute, Cupertino, California Май, 2019
  • Seasonal Harmony for Color Analysis, Menlo Park, California. Июль, 2008
  • Курс «Итальянская Мода» на итальянском языке с посещением недели моды. NABA, Milan, Italy. Январь-Март 2009

 

О себе. Длинно

Я родилась в городе Кириши, Ленинградской области в 1978-м году.

В середине 1980-х в Киришах началось мощное общественное движение.  Мои родители активно в нем участвовали. Мама была политиком, предпринимателем и специалистом по английскому языку. В 1989-м году она стала депутатом первого демократического созыва. Папа – инженер по профессии и стилист по призванию. Мама обучала меня русскому  и английскому одновременно.  Папа передал способность анализировать гармонию.   На разных этапах детства  и отрочества я хотела стать балериной, художником, писателем, кинологом, ветеринаром и проводником поезда дальнего следования.

Среди моих родственников  было несколько членов Союза Художников и я росла в художественной среде.   Всё в моем детстве подготовило меня к карьере в искусствоведении, но на волне политического Ренессанса 1990-х я   поступила на новый факультет политологии в БГТУ (ВоенМех), Санкт-Петербург. Уже убили Листьева, но еще была жива Старовойтова. Лучше бы я стала кинологом.

В 1998 я получила грант от Гос.Департамента США и провела год в университете штата Миссури. После обучения  вернулась в Россию, закончила институт.  В 2001-м году переехала в США уже навсегда.  Оказавшись в Лос-Анджелесе совершенно одна, свежей выпускницей российского вуза, я  начала строить корпоративную карьеру. Было  одновременно грустно и весело, дерзко и одиноко.

В 2002-м я открыла для себя латиноамериканские танцы. В 2004-м завела блог и у меня сформировалась первая аудитория. Я писала о жизни  на танцполе, об отношениях, дружбе, любви, сексе, амбициях, страстях и разочарованиях людей разных национальностей и рас, которые днем боролись за  место под солнцем в Лос-Анджелесе, а  вечером погружались в бесклассовые танцевальные джунгли.  Я собиалась поступать в аспирантуру на антропологию, чтобы оформить свои наблюдения в научные работы. Но в 2005-м меня снова ждали перемены:  несколько месяцев жизни в Буэнос-Айресе, переезд в Кремниевую Долину, семья и дети.   Только получив опору и поддержку замужества я смогла вплотную заниматься тем, что меня интересовало: писать.

В 2007-м в блог про танцы и отношения проникли темы одежды и стиля. Сейчас в это трудно поверить, но в те годы никто серьезно об одежде не писал. Тема считалась маргинальной.  Можно было на пальцах одной руки пересчитать людей с серьезным образованием,  которые вели  блоги о стиле и  культуре одежды.  Нас было несколько человек и мы подготовили поле для целой когорты грядущих стилистов-миллениалов.  Я выработала свой стиль изложения и подход к работе с клиентами. В основу моего подхода легла цитата из книги режиссера Эльдара Рязанова “Неподведенные Итоги”:

Стилю научить невозможно. Поэтому я попытаюсь научить вас думать… 

 

“Режиссуре научить невозможно. Поэтому я попытаюсь научить вас думать…” Г. Козинцев

 

Это цитата  режиссера Григорий Козинцев о режиссуре. Так он говорил первокурсникам во ВГИКе. Я заменила ‘режиссура’ на ‘стиль’ и использовала эту цитату. К концу 2008 у меня уже был свой бизнес, целиком выросший из блога. Я работала с людьми онлайн по всему миру. Главным источником знаний и мастерства  для меня тогда были мои наставники.

 

Мои Наставники

Мне повезло. У меня было два наставника, которые передали мне опыт и знания, которых невозможно найти ни в каких учебниках.  С Ольгой бы были виртуально знакомы задолго до того как я начала карьеру стилиста.  Она  пришла в мой самый первый блог еще 2002-м году. Когда мой проект свернул на тропу стиля и одежды, Ольга предложила помощь. Оказалось, что она закончила московский институт текстиля и всю жизнь работала дизайнером.   Я получила от нее бесценный багаж знаний и навыков работы с клиентами. Все это она передовала мне в течение бесчисленных встреч в скайпе почти два года.

 

Елену я встретила в Калифорнии. Мне рассказали о ней, как о талантливой мастерице и я поняла, мне нужна ОНА.  Буквально выследив её, я  соблазнила Елену на совместные проекты.  По образованию она была чертежником,  а по призванию кутюрье. Лена видела людей насквозь.  Свои первые гонорары я почти целиком  отдавала наставникам.  Блогом я пытаюсь повторить ту щедрость, с которой делились знаниями и направляли меня  мои наставники.

Стиль и Антропология Салонные и Степные

Чтобы систематизировать всё, что мне казалось интуитивным, в 2008-м я прошла обучение в Калифорнии по системе голливудского стилиста старой школы, Сюзан Кейджелл. Кейджелл работала с Эдит Хэд, одним из главных костюмеров Золотой Эры Голливуда. К тому времени, как я решила заняться одеждой вплотную, Кейджелл уже давно не было в живых. Я училась у ее учеников, которые учили анализировать цвет так, как его преподавали в старинных художественных мастерских. В системе Кейджелл я впервые столкнулась с описаниями того, как кости влияют на внешность и стиль. Меня это заинтересовало.  Я начала копать глубже. Просмотрела все учебники по анатомии. То, что мне нужно, нашлось в пособиях по судебной мед.экспертизе и криминальной антропологии. Там человеческое лицо раскладывались на составные части в попытках понять, как мог выглядеть человек. Это помогло мне анализировать живые лица.  Так как на тот момент у меня уже был свой бизнес и двое маленьких детей, антропологией пришлось заниматься самостоятельно, без аспирантуры и научных руководителей.

Анализировать лица и внешность я училась по пособию М. Герасимова “Восстановление Лица по Черепу”

Из симбиоза одежды и антропологии родился мой авторский метод типажей Салонные и Степные ( S и Z типы).  Я разделяю людей на типы, которых украшают плавные, живописные линии  или наоборот, графичные, резкие.  Объяснять это я решила  через английские буквы S и Z.

Какие линии вас украшают? Вы S или  Z?  Во многом  влияет поверхность косточек. Наши кости покрыты выступами. Они называются костные гребни. К ним крепятся мышцы и ткани. У некоторых людей эти гребни выражены сильно и заострены. У других они выражены слабее и сглажены. Форма костных гребней влияет на черты лица, силуэт и пластику. А, значит, на стиль одежды и даже цвета.

S – гладкие косточки, плавные линии в одежде, прическе и макияже. Z – высокая рельефность, ломаные, зигзагообразные линии в одежде, прическе и макияже.  Это два максимальных проявления в дизайне, как живопись и графика. А между ними огромный мир комбинаций, экспериментов, эклектики. Но, при этом, наличие четкой основы и базы.

 

Для иллюстрации я иногда привожу в пример  Бриджит Бардо и Мэрилин Монро.  У Бардо линии внешности быстрые, графические, словно штрихи.  Нам сегодня  она кажется красавицей вне времени, но так было не всегда. Бардо вспыхнула после того как Роже Вадим придумал покрасить ей волосы  в цвет степной травы. Это  было совершенно не интуитивно и нетипично для того времени.  Но  оказалось, что именно в этой кочевой стихийности и состоит её феномен: первозданная палео-красота. Палео-красота Z-типажа основана на высокой рельефности кости, заостренных костных гребнях и некоторых свойствах кожи.  Если эти особенности  не учитывать дизайном и цветами, то женщина выглядит  угловатой и неуклюжей. Самой себе она кажется неженственной. А, если, наоборот, поддержать эту анатомию дизайном и цветом, то получается захватывающая история.

У Мэрилин Монро линии внешности были более плавными, что сближало её с традициями Ренессанса и Античности.  Такая внешность основана на гладкой поверхности кости, не выраженных костных гребнях.  Если, одевая такую женщину, не учитывать ее анатомии, то лицо  выглядит бесформенным, расплывающимся. Себе самой  она кажется толстой.  А, если поддержать эту морфологию дизайном и цветом, то получается манящий сюжет.

 

Тест: Бардо или Монро?

 

Чтобы сделать более явными нюансы внешности, я предлагаю сравнить  гепарда  с леопардом. Вы можете отличить одного зверя от  другого на глаз? Гепард, например, самое быстрое животное в мире, у него могучий вынос лап вперед. Он развивает скорость до 110 км в час. Если вы видите гепарда на дереве или в воде, знайте: это – не гепард. Это леопард. Тело у леопарда устроено абсолютно по-другому.  Леопард не развивает скорости и особо не бегает. Лапы и лопатка у него устроены так, что он может обхватить ствол и вскарабкаться по нему аж вертикально.  Леопард легко переключается между плоскостями и плавает.

А с первого взгляда – одно и то же животное.  Но внимательный наблюдатель заметит, что перед ним разные звери, с разным   стилем жизни,   приспособленные к разному хабитату.  Именно так я предлагаю смотреть на разницу между Степными и Салонными. Вы – гепард? Или леопард?

Стилист, это всегда немножко зоолог.

 

Вы гепард?

Или леопард?

 

 

 

Стиль и Эволюция

Наблюдая за модой и работая с клиентами, я заинтересовалась изменениями, которым подвергалось человеческое лицо и тело в процессе эволюции. Все вело к тому, что S-типаж с его плавными линиями это продукт оседлого образа жизни, неолита. Люди перестали кочевать.  С охоты и собирательства переключились на земледелие, скотоводство, ремёсла.  Перестали смотреть вверх, в поисках пищи и оценки ситуации – погоды,  потенциальной опасности. Стали больше смотреть вниз, возделывание почвы, готовка, мастерство.  Все больше времени они стали проводить в помещении, там же воспитывать детей.  Оседлость изменила иерархические структуры и социальные роли.  Возник вопрос отцовства. В кочевых сообществах его не было.  Дети были общими,  секс не отождествлялся с деторождением.  Женщина оказалась один на один с ребенком, которого раньше воспитывала целая стая.   Похоже, что именно в процессе цивилизации с  переходом на жизнь в помещении человеческая кость стала более гладкой, торс вытянулся, лицо уменьшилось, скулы округлились, подбородок стал менее выраженным. В одежде появились более сложный крой и корсет, которые служили поддержкой телу. Раньше эту поддержку давали сильные, заостренные костные гребни.

В своей плавности и склонности  и фокусировке, S-типажи напоминают иконы и греко-римские статуи. Z-типажи несут в себе больше первобытной энергии. В них быстрее  считывается схожесть с животными. Им присущ звериный магнетизм. В одежде, которая украшает таких людей  отсутствует сложный крой. Она более стихийная, первозданная.

Но почему так? Почему одни S, а другие Z? Или, почему одни стали S, а другие остались Z? Это какой-то ген? А на что еще он влияет?  Почему в некоторых этносах ощутимо больше S, а в других – Z? Почему на протяжение всей истории искусств, Античность, Готика, Ренессанс мы видим только S-типаж? Что изменилось в XXI веке?  В какой именно момент считать, что кость сгладилась с состояния  Z до состояния  S? Где бенчмарк?   Наконец,  как одеваться, если ты S?  А как одеваться, если ты Z?  А, если ты S, а всё требует быть  Z? А,  наоборот, ты Z, а хочется, чтобы  S?  На эти и другие вопросы я ищу ответы в блоге в разделе Кость. Практическое применение этой информации есть  в разделе Стиль

Консультации

По ссылке найдете список видео-уроков. Для тех, кто любит индивидуальный подход, я веду онлайн группы “Стильный Гардероб.” В них  мы прорабатываем все аспекты персонального стиля. Подробности об этих занятиях здесь.

Я работаю лично  в Калифорнии и во время выездов в Европу и Россию. О поездках  сообщаю в Инстаграме и ФБ.  Связаться со мной можно в соц.сетях или по почте.