Чистый пигмент создает контраст. Контраст это ключевая тема Зимнего цветотипа. Замешан ли пигмент на синем или на желтом – не важно.
Многие стилисты при оценке Зимнего типажа ограничиваются синей «холодной» палитрой. Однако есть несколько подтипов Зим, которые отлично носят «теплые» цвета: желтый, оливковый, оранжевый. Это расхождение создает путаницу. Я попробую объяснить, почему.
Температура цвета – понятие контекстное. Одни специалисты могут обозначить цвет как теплый другие – как холодный. Работая с в текстильщиками, колористами и дизайнерами я заметила, что ярко-желтый и оранжевый многие относят к холодным, объединяя их с электрическим синим. При этом, какие-то оттенки магенты – вдруг отнесут к теплым. Откуда берутся эти разночтения и почему цвета, ассоциирующиеся с солнцем, могут кем-то считаться холодными?
Логика тут примерно следующая. Когда мы говорим о согревающих качествах желтого и оранжевого, мы не отдаём себе отчета в том, что имеем ввиду сильно разбавленный цвет. Ни солнце, ни костер мы не рассматриваем вблизи. Мы всегда находимся на почтительном расстоянии от этих источников света и тепла. Тот согревающий эффект, который мы получаем от желтого, есть результат множества примесей, вливающихся в желто-оранжевые оттенки, к тому моменту, как они достигли наших глаз. В чистом виде эти цвета – обжигающие. И именно поэтому, некоторые дизайнеры могут трактовать желтый и оранжевый как холодные. В конце концов, ощущения от ожога и обморожения в чем-то схожи. Ярко-желтый, оранжевый и красный не манят. Они призваны тревожить, будоражить и активизировать нашу сигнальную систему, и делать это заранее, издалека. Поэтому такие цвета используются в чрезвычайных ситуациях, как дорожные знаки и пожарные машины.
С другой стороны, каким образом оттенки магенты могут считаться теплыми? Если цвет яркий и чистый, как на южных растениях: бугенвилия и орхидея, то такой цвет воспринимается как холодный. Если в цвете появляются примеси и оттенок перестает быть односложным, в нем появляется неуловимость. Такое есть в цветке Иван-да-Марья. Тогда дизайнеры вполне могут назвать оттенок мягким. А мягкое может психологически восприниматься как теплое. Разница действительно небольшая. Но на языке распространенной сине-желтой теории «Цветотипов» эта связь разваливается.
Мягкости мы противопоставляем что-то жесткое, твердое. В этом смысле, ярко-желтый и фиолетовый оттенки из веера на фото одинаково жесткие. Свойство чистого пигмента. В этой логике “холодным” цветом может считаться как чистый желтый пигмент, так и чистый синий. “Теплым” же считается цвет с примесями, вне зависимости от того, на какой основе он замешан – на синей или желтой. Такой терминологией могут оперировать дизайнеры, не знакомые с Сезонной Системой. Очень многих она из-за этого раздражает. Но, по сути, и “сезонники” и их противники говорят об одном и том же: о том, что чистый пигмент это в первую очередь резкий, жесткий цвет. И именно с такими цветами лучше всего получается контраст. А контраст это ключевая тема зимнего цветотипа.
В Сезонном Методе Сюзан Кейджилл цветотипы опираются в первую очередь не на температуру, а на ключевую тему.
Зима – контраст
Весна – чистота, прозрачность
Лето – мягкость
Осень – первозданность*
И, хотя не все Зимы смогут носить показанные на фото выше цвета, ближе всего этот набор именно к зимней палитре. Зимний Цветотип – это спектр, от очень холодного. Soft Winter с бело-розовой алебастровой кожей, до вопиюще-теплого, с желто-зелеными отливами оливковой кожи, Exotic Winter. У одних палитра может выглядеть сине-фиолетовой, у других откровенно желтой, но в обоих случаях Зима будет носить чистый пигмент. Чистый пигмент неизменно создает контраст, а контраст это ключевая зимняя тема. В чистоте пигмента и насыщенности зимних цветов как будто присутствует что-то неестественное. В природе таких красок нет, за исключением тропической среды. А вот на идеи технологичности такие цвета ложатся легко. Это влечет за собой линии: четкие, аккуратные, выверенные, геометрические.
Пример Зимней внешности с оливковой кожей, которую часто ошибочно относят к Осени.
В сети я часто встречаю примеры знаменитостей Зимнего типажа, записанных в Осень: Одри Хепберн, Оливия Палермо и Одри Тату. Этих женщин приводят в пример Осеннего цветотипа , потому что они одеты в цвета, замешанные на желтой основе, и цвета эти им идут.
В трактовке Сезонной Системы Сюзан Кейджил, в которой работаю я, все вышеперечисленные – Зимы. И даже не самые теплые из зимних типажей. Есть еще более теплые подтоны кожи, попадающие в Зимний цветотип: Exotic и Tropical Winters, которые граничат со своими яркими Осенними сестрами.
Но Осень это другая порода внешности: первозданность перепутанных между собой веток, листьев и лап. Эстетическая концепция совершенно не характерная для высоко-технологичной Зимы. В этом разница между Зимой и Осенью, как в характере цвета, так и в самом послании, которое несет с собой внешность.
* Ключевое определения Осеннего цветотипа в оригинале звучит как tonation. Дословный перевод этого слова на русский не передает сути. Я использую термин “первозданный”, так как он лучше передает смысл внешности, который Кейджилл вложила в Осенний цветотип.
Рокотов и Гейнсборо лихорадочно "фотошопили" квадратные лица. Марио и Питер фотошопят овальные.
Вышел специальный выпуск Vogue, Best Dressed. В нем отдельная статья посвященная Наталье Водяновой. Меня Водянова всегда отправляет в середину 90-х, когда я мучительно расставалась с первой любовью. Любовь длилась долго, с третьего класса, по первый курс и вот, когда нам исполнилось по 18, подошла к концу. Моя последовательница вызывала у меня неподдельный интерес. Можно сказать, […]
→ Пред
След →